Notes
Voir par exemple Helmut Gernsheim, The Origins of Photography, Londres, Thames & Hudson, 1982, p. 99-120.
Cf. Robert Taft, Photography and theAmerican Scene¤: A Social History 1839-1889 (1938), New York, Dover, 1964, p. 3-101¤; Beaumont Newhall, The Daguerreotype in America, New York, Duell, Sloan & Pearce, 1961¤; Richard Rudisill, Mirror Image¤: The Influence of the Daguerreotype on American Society, Albuquerque, University of New Mexico Press, 1971¤; William Welling, Photography in America, The Formative Years 1839-1900 (1978), Albuquerque, University of New Mexico Press, 1987, p. 1-90¤; Floyd et Marion Rinhart, American Daguerreian Art, New York, Clark & Potter, 1967¤; et The American Daguerreotype, Athens, University of Georgia Press, 1981¤; Alan Trachtenberg, Reading American Photographs¤: Images as History, Mathew Brady to Walker Evans, New York, Hill and Wang, 1989, p. 3-70¤; Martha A. Sandweiss (éd.), Photography in Nineteenth-Century America, Fort Worth et New York, Amon Carter Museum, Harry N. Abrams, 1991, p. 16-97¤; John Wood (éd.), America and the Daguerreotype, Iowa City, University of Iowa Press, 1991¤; Merry A. Foresta et J. Wood, Secrets of the Dark Chamber, the Art of the Daguerreotype, Smithsonian Institution Press, Washington, 1995¤; et les très nombreuses contributions du regretté Peter Palmquist sur la daguerréotypie en Californie et dans l’Ouest américain, notamment “The Daguerreotype in San Francisco”, History of Photography, n° 3 (juillet 1980), p. 207-238. On trouvera une bibliographie plus complète sur le très riche site web de la Daguerreian Society¤: http://www.daguerre.org/ resource/biblio/american.html.
Telle est la thèse de F. et M. Rinhart, The American Daguerreotype, p. 26, dont la vive suspicion à l’égard du monde académique et plus généralement institutionnel les conduit à privilégier le registre des brevets sur toute autre source concernant l’histoire du daguerréotype aux États-Unis.
Pour la France, particulièrement visée par les accusations d’académisme, on se reportera au récent et remarquable catalogue d’exposition dirigé par Quentin Bajac et Dominique Planchon-de Font-Réaulx, Le Daguerréotype français. Un objet photographique, Paris, Réunion des Musées nationaux, 2003.
Sur ces notions d’institution et de naturalisation, voir François Brunet, La Naissance de l’idée de photographie, Paris, Puf, 2000.
Sur la vie de Morse, on se reportera aux quatre biographies suivantes (parmi beaucoup d’autres de moindre intérêt), les deux premières hagiographiques mais riches en documents¤: Edward Lind Morse, Samuel F.B. Morse, His Letters and Journals, New York, Houghton Mifflin, 1914 [repr. 1970], 2 vol.¤; Samuel I. Prime, The Life of Samuel Morse, New York, Appleton, 1875, les deux suivantes passionnantes par la profondeur de leurs aperçus comme par ce qu’elles reflètent des jugements de leurs époques sur un personnage phare de la culture nationale¤: Carleton Mabee, The American Leonardo¤: A Life of Samuel F.B. Morse, New York, Knopf, 1944¤; Kenneth Silverman, Lightning Man, The Accursed Life of Samuel F.B. Morse, New York, Knopf, 2003. Voir aussi une biographie illustrée à l’adresse¤: http://chem.ch.huji.ac.il/~eugniik/ history/morse.html.
La genèse de cette étiquette est l’un des objets du présent article. En 1938, R.Taft, p. 38, concluait après un examen approfondi du cas Morse que l’appellation, héritée des journaux photographiques du xixe siècle et des premières biographies, n’était pas injustifiée, surtout au regard de l’enseignement daguerrien dispensé par Morse à New York en 1840-1841. En 1945, le plus important biographe de Morse, C. Mabee, validait lui aussi cette étiquette (op. cit., p. 244). Si K. Silverman se montre plus circonspect, la légende est aujourd’hui passée sur le web¤: voir par exemplehttp://www.photoseminars.com/Fame/SamuelMorse.htm (Morse «¤a été appelé à juste titre le ‘père de la photographie américaine’ ») ; http://www.vitalog.com/cgi-bin/profile/index.cgi?id=1991 («¤Morse fut aussi l’un des premiers à utiliser le daguerréotype aux États-Unis, ce qui lui valut le titre de ‘père de la photographie américaine’ ») ; et le site personnel du photographe et galeriste Mark Fink, http://gallerysink.com/marksink/Sink_Info_Bio.htm, où l’on apprend que l’intéressé est l’arrière-petit-fils de James L. Breese, neveu du «¤père de la photographie américaine¤» et membre fondateur du Camera Club de New York («¤avec cet héritage à l’esprit, Sink a formé un Salon d’art mensuel qui se déroule à la fois sur l’Internet et dans son séjour¤»).
Voir Pascal Griset, Les Révolutions de la communication xixe-xxe siècles, Paris, Hachette “Supérieur”, 1991, p. 6-7¤; pour un traitement plus ample, Patrice Flichy, Une histoire de la communication moderne, Espace public et vie privée, Paris, La Découverte, 1991, p. 54 sq.
Les faits biographiques sont empruntés aux auteurs cités en note 6. Parmi les toiles de Morse, généralement typiques du double dessein d’élever la culture en Amérique et d’exalter les vertus politico-religieuses américaines face à la décadence européenne, on retiendra surtout The Old House of Representatives (1822), vue panoramique de la Chambre des représentants, et The Gallery of the Louvre (1832-1833), où Morse pose en professeur de peinture au milieu d’un Salon Carré aux murs tapissés des chefs-d’œuvre de la peinture européenne.
Selon la légende, le premier message télégraphique que Morse adressa en 1843 au président Van Buren, grâce à la ligne Baltimore-Washington qui venait d’être installée, est «¤What Hath God Wrought¤! », soit «¤Louée soit l’œuvre de Dieu¤!¤».
Cf. C. Mabee, op. cit., p. 149 sq.¤; K.Silverman, op. cit., p. 312 sq.¤; Daniel Czitrom, Media and the American Mind, From Morse to McLuhan, Chapel Hill, University of North Carolina Press, 1982, p. 5 sq. Il est avéré, en particulier, que Morse sous-estima sa dette aux théoriciens de l’électromagnétisme, des Français Ampère et même Arago au grand physicien américain Joseph Henry, lequel ne tenait pas Morse en grande estime, cf. Nathan Reingold (éd.), Science in Nineteenth-Century America, A Documentary History (1964), Chicago et Londres, University of Chicago Press, 1985, p. 83. L’énorme controverse qui entoura la paternité du télégraphe électromagnétique, plus ample encore que celle qui toucha en France et en Angleterre à la photographie, ne fut résolue qu’après un long procès dans les années 1850, dont le verdict valida en grande partie les titres et les brevets (américains) de Morse contre plusieurs ex-partenaires et détracteurs. En France et en Europe, cette controverse eut des échos dans les feuilletons scientifiques des années 1850, avant d’être soldée par l’attribution d’une récompense internationale a posteriori par un consortium de pays européens, en un geste peu banal, inspiré semble-t-il par Arago et Napoléon III. Sur le statut des inventions et des inventeurs aux États-Unis au milieu du xixe siècle, voir F. Brunet, “Emerson et la figure de l'inventeur”, Revue française d'études américaines, n° 91 (février 2002), p. 27-42.
Outre les documents nombreux qui apparaissent dans les biographies citées en note 6, la bibliothèque du Congrès a récemment installé sur son site “American Memory” l’intégralité de la collection des archives de Morse qu’elle héberge¤: http://memory.loc.gov/ammem/sfbmhtml/sfbmhome.html.
Les récits les plus complets de cette période sont fournis par R.Taft, op. cit., p. 9-43, C.Mabee, op. cit., p. 226-244, et K. Silverman, op. cit., p. 189-191, 195-202.
Morse devait rester par la suite en contact avec Arago et Humboldt. En 1856, il rendit visite au savant allemand à Potsdam, et reçut, selon le récit de sa nièce, un portrait au format impérial du savant allemand, dédidacé à celui «¤dont les labeurs philosophiques et utiles ont rendu son nom illustre dans les deux mondes¤» (S.Prime, op. cit., p. 640-641).
P.Flichy, op. cit., p. 63 sq., éclaire les tenants et les aboutissants d’une conception dirigiste qui, en France, ne pouvait envisager le télégraphe que comme un instrument de l’État.
Lettre du 2 mars 1839, S.Prime,op. cit., p. 388-389, et E.L. Morse, op. cit., vol. 2, p. 124-125.
.Outre la lettre du 9 mars, un récit détaillé figure dans une lettre publiée par Henry H. Snelling, The History and Practice of the Art of Photography (New York, 1849), repr. Hastings-on-Hudson (N. Y.), Morgan and Morgan, 1970, p. 7-8¤: Morse raconte qu'avant sa visite à Daguerre, celui-ci n'avait montré «¤ses résultats qu'au roi, et à quelques savants distingués¤», et se montrait déterminé à ne plus rien divulguer¤; ne sachant comment approcher Daguerre, il avait sollicité l'avis du consul américain à Paris, qui lui recommanda de se présenter comme «¤Américain, et inventeur du télégraphe¤», et de compter sur l’urbanité française¤; voir aussi la lettre de 1855 citée en note 36. Dans une lettre datée du 1er mars, répondant à une correspondance de Daguerre qui lui proposait un dimanche pour l’entrevue, Morse fit valoir ses obligations de chrétien pour demander un autre jour (E.L.Morse, op. cit., vol. 2, p. 128-129). Quant à la concomitance exacte de la deuxième entrevue avec l’incendie du Diorama, voir Pierre Harmant, “L’incendie du Diorama de Daguerre”, Le Photographe, 20 mars 1962 (http://www. marillier.nom.fr/collodions/pghIncendieDiorama.html), qui déduit de la lettre du 9 mars que Daguerre, occupé à observer le télégraphe, a là un «¤alibi valable¤» contre la supposition, étayée par la note d’un officier de pompiers citée par Ernest Lacan, selon laquelle Daguerre serait venu sur les lieux pour supplier les pompiers «¤de laisser brûler le Diorama¤» afin de concentrer leurs efforts sur son bureau, situé dans la maison voisine. On notera que Morse résidait alors rue Neuve-des-Mathurins, non loin de la Chaussée d’Antin, et que Daguerre aurait pu se rendre assez vite de là au Diorama, situé près de la République.
Rappelons que pour Benjamin, l’avènement du daguerréotype précipita la fin de l’époque des panoramas (Walter Benjamin, “Daguerre ou les panoramas”, in “Exposé de 1935”, Paris capitale du xixe siècle, Le Livre des passages, trad. par J. Lacoste, Paris, Cerf, p. 37-38). Cette interprétation occulte l’exploitation que fit Arago (aidé entre autres par le poème allégorique de Népomucène Lemercier, Lampélie et Daguerre) de l’incendie du Diorama afin accélérer la procédure législative (cf. P.Harmant, “L’incendie du Diorama de Daguerre“, art. cit.). Signalons aussi, dans la grande allégorie macluhanienne des médias, le passage suivant¤: «¤Moins d’un an après la découverte de Daguerre, Samuel F. B. Morse photographiait sa femme et sa fille à New York. Les points pour l’œil (la photographie) et les points pour l’oreille (le télégraphe) se rencontraient au sommet d’un gratte-ciel.¤» (Marshall McLuhan, Pour comprendre les média, Les prolongements technologiques de l’homme (1964), trad. par J. Paré, Paris, Seuil, 1968, p. 221) ; mais les «¤points¤» du télégraphe étaient codés et transmis électriquement, et le système Morse durerait jusqu’au xxe siècle, alors que le daguerréotype était une invention plutôt primitive, dont les «¤points¤» ne se détectent qu’au microscope électronique.
Comme il l’écrivit dans une lettre à Daguerre le 20 mai 1839¤: cf. E.L.Morse, op. cit., p. 142 et C.Mabee, op. cit., n. 3 p. 406¤; selon F. et M. Rinhart, The American Daguerreotype, op. cit., p. 19, ces reproductions dans la presse américaine se montent à «¤plus de 200 entre avril et juin¤». La parution initiale eut lieu dans le numéro du 20 avril, p. 62, et concernait exactement le passage de la lettre souvent reproduit par la suite et ici traduit en annexe ; la date du 18 mai, donnée par certains auteurs (Welling, p. 7), est une erreur. Je remercie Sarah Gillespie, qui prépare actuellement une thèse de doctorat sur Morse et la photographie, de m'avoir communiqué cette confirmation. La lettre acquit par la suite le statut d’un incunable de la photographie américaine¤: elle est reproduite dans la biographie de S.Prime, op. cit., p. 400-402, ainsi que par R.Taft, op. cit., p. 11-12, et Helmut et Alison Gernsheim, L.J.M. Daguerre, The History of the Diorama and the Daguerreotype, 2e éd., New York, Dover, 1968, p. 89-90¤; voir aussi Gernsheim, Origins, op. cit., p. 99.
Du moins dans son intégralité, puisque des extraits plus ou moins longs en ont déjà été publiés en français¤; outre P.Harmant, art. cit., voir la traduction partielle proposée par Marianne Faure dans Michel Frizot et Françoise Ducros (éd.), Du bon usage de la photographie, une anthologie de textes, Paris, Centre national de la photographie, “Photo Poche”, n° 27, 1987, p. 18¤; voir aussi la référence citée en note 26.
R. Taft, op. cit., p. 9-21 et24-25, réserve une place de choix aux activités et aux témoignages de Morse dans les débuts de la photographie aux États-Unis.
Pour les reconstitutions les plus précises de l’introduction du daguerréotype aux États-Unis, voir R.Taft, op. cit., p. 3-45¤; F. et M. Rinhart, The American Daguerreotype, op. cit., p. 4-54¤; W.Welling, op. cit., p. 1-29¤; pour des exemples des premiers comptes rendus américains du daguerréotype, tous basés jusqu’à la lettre de Morse sur la presse européenne, voir Foresta et Wood, Texts, op. cit., et surtout la remarquable anthologie disponible sur le site de la Daguerrian Society (http://www.daguerre.org/resource /first2.html). Le premier article recensé provient du Boston Daily Advertiser du 23 février 1839. Le texte le plus philosophique et le plus mordant de cette première période est un article anonyme paru sous le titre “The Pencil of Nature – A New Discovery” dans The Corsair du 13 avril 1839, qui cite une lettre de Talbot, au milieu d’aperçus décapants sur la révolution photographique à venir (texte disponible sur la même page de The Daguerreian Society, et partiellement reproduit par Welling, op. cit., p. 8, qui suggère d’attribuer ce texte au peintre paysagiste Thomas Cole).
E.L. Morse, op. cit., vol. 2, p. 129¤; contra R.Taft, op. cit., p. 13 et n. 13 p. 453-454, qui concède cependant que certaines déclarations de contemporains laissent entendre que Morse pourrait avoir eu une certaine connaissance du procédé avant septembre 1839.
Sur cet événement et ses suites immédiates, voir l’opuscule très documenté mais un peu décevant dans ses conclusions de Ron Derek Wood, The Arrival of the Daguerreotype in New York, New York, The American Photographic Historical Society, 1995 (http://www.midleykent.fsnet.co.uk/daguerreotype/newyork.htm). Morse se targua dans sa lettre à Daguerre du 20 novembre d’avoir été son premier lecteur américain (cf. infra) ; mais le fait est contesté.
R.Taft, op. cit., p. 8-9, qui faisait notamment allusion au célèbre «¤canard à la lune¤» qui défraya la chronique en 1835-1836, et dont Edgar Poe s’inspira pour créer un jeu fictionnel sophistiqué¤: cf. F. Brunet, “Poe à la croisée des chemins¤: réalisme et scepticisme”, Revue française d'études américaines, n° 71, 1997, p. 44-50¤; il est notable que Poe, auteur d’un article fort sérieux sur le procédé daguerrien en 1840, n’ait pratiquement pas exploité celui-ci dans ses fictions scientifiques.
Pour un commentaire de cette vue célèbre faisant appel au texte de Morse, voir Shelley Rice, “Paris en daguerréotypes¤: un moment et non un lieu”, in Françoise Reynaud (dir.), Paris et le daguerréotype, cat. exp., Paris, Paris-Musées, 1989, p. 15.
Voir par exemple Le Moniteur universel du 14 janvier 1839¤: «¤Avec une loupe en main, nous apercevons les moindres plis d'une étoffe, les lignes invisibles à l'œil nu d'un paysage… Dans une rue de Paris, nous comptons les pavés, nous voyons l'humidité produite par la pluie¤; nous lisons l'enseigne d'une boutique.¤» Pour une histoire détaillée, et d’ores et déjà indispensable, de la réception journalistique du daguerréotype en France, voir la thèse de Paul-Louis Roubert, L’Introduction du modèle photographique dans la critique d’art en France (1839-1859), Université de Paris I, juin 2004, p. 100-167.
Cf. Max Milner, La Fantasmagorie. Étude sur l’optique fantastique, Paris, Puf, 1982, notamment le chapitre “Effets de miroir”, p. 95-137. Aux États-Unis, non seulement les contes de Poe, mais ceux de Nathaniel Hawthorne jouaient de cette optique fantastique.
Pour S.Prime, c’est dès cette rencontre de mars 1839 que «¤le nom de Morse s’identifia à la photographie aussi bien qu’au télégraphe¤», op. cit., p. 389.
Une réminiscence d’un certain Habersham, connaissance de Morse à Paris en 1832-1833, évoque une conversation de l’époque où l’intéressé mentionnait ses expériences au nitrate d’argent «¤lorsqu’il était élève à Yale¤», soit vers 1810 (E.L. Morse, op. cit., vol. I, p. 421) ; une autre source place ces expériences vers 1821, alors que Morse avait un atelier voisin de celui de son ancien maître Benjamin Silliman (C.Mabee, op. cit., p. 227 et n. 1 p. 406). Ces souvenirs, plutôt ténus, ont parfois suffi à qualifier Samuel Morse parmi les précurseurs de la photographie aux États-Unis (cf. F.et M.Rinhart, The American Daguerreotype, op. cit., p. 5), bien que d’autres auteurs les passent sous silence (W.Welling, op. cit., p. 3-4).
Lettre de Morse (avant 1849) citée par H.S.Snelling, op. cit., p. 8.
Cf. F. Brunet, Naissance, op. cit., p. 188-198.
Voir, sur la carrière du calotype aux États-Unis, Dolores A. Kilgo, “The Alternative Aesthetic¤: The Langenheim Brothers and the Introduction of the Calotype in America”, in J.Wood, America and the Daguerreotype, op. cit., p. 27-57.
Cette correspondance entre Morse, Daguerre et Arago est reproduite par S. Prime, op. cit., p. 405-408, et E.L. Morse, op. cit., vol, 2, p. 141-142.
Cit. in S. Prime, op. cit., p. 407-408.
Sur ces diverses controverses, typiques d’une histoire où la part des institutions fut très faible, voir R. Taft, op. cit., p. 13 sq., C.Mabee, op. cit., p. 227 sq., p. 406-407, Rinhart, op. cit., p. 16-26, Welling, op. cit., p. 4-15, et R. D. Wodd, The Arrival of the Daguerreotype in New York,op. cit.
Lequel avait été, par ses publications en photochimie, l’un des plus importants précurseurs américains de la photographie (cf. W.Welling, op. cit., p. 4), et qui après cette phase éphémère dans la daguerréotypie devint un théoricien de la photochimie et de la lumière de premier plan. La lettre du 10 février 1855, adressée à Marcus Root en réponse, semble-t-il, à un questionnaire de ce dernier, fut publiée d’abord dans le Philadelphia Dollar Newspaper (25 juillet 1855) et le Photographic Art Journal (sept. 1855, vol. 2, p. 280, cf. C.Mabee, op. cit., p. 231 et n. 8 p. 407, et R.Taft, op. cit., n. 18 p. 454), puis insérée intégralement dans le livre de M. Root, The Camera and the Pencil [Philadelphie, 1864], repr. Pawlet (Vermont), Helios, 1971, intr. de B. Newhall, p. 344-348, ainsi que dans les premières biographies de Morse (S.Prime, op. cit., p. 403-404, E.L.Morse, op. cit.,vol. 2, p. 144-145). Cette lettre, trop longue pour être reproduite ici, peut être considérée comme la version la plus complète de l’autobiographie du Morse daguerréotypiste. Morse y insiste sur la priorité de son annonce de la découverte aux États-Unis (par la lettre du 9 mars), sur sa précocité à mettre en œuvre les instructions de Daguerre (en septembre 1839¤; le principal obstacle était alors «¤la qualité des plaques¤»), et se place avec Draper parmi les pionniers du portrait, bien qu’il note que «¤plusieurs personnes¤» se mirent alors à expérimenter dans ce domaine, parmi lesquelles «¤un gentilhomme anglais¤» [à savoir D.W. Seager] et A. Wolcott¤; il souligne enfin qu’après cette première période il se consacra aux «¤résultats artistiques du procéd餻, se livra au portrait daguerréotypique pendant «¤cinq ou six mois¤» [en 1840] «¤afin de rembourser les dépenses¤» causées par la promotion du télégraphe, et «¤abandonna la pratique une fois ce but atteint¤». Ce récit est sans doute le plus véridique des réminiscences de Morse, et résume bien ses diverses motivations de la période, comme l’ont noté R.Taft, op. cit., p. 15-17, et C.Mabee, op. cit., p. 231-232.
C. Mabee, op. cit., p. 242-243. Comme le souligne F.et M.Rinhart, op. cit., p. 432, n. 68, cette filiation apparut par la suite assez prestigieuse pour que beaucoup se présentent rétrospectivement comme des élèves de Morse. Parmi les «¤élèves¤» attestés, on retiendra surtout le peintre William Page, les photographes Albert Southworth, Joseph Pennell et Edward Anthony, sans doute aussi Mathew B. Brady¤; peut-être le jeune chimiste F. A. P. Barnard, et un certain nombre de naturalistes tels que Charles Avery Eben N. Horsford.
Il existe plusieurs comptes rendus de cette exposition, notamment “The ‘Daguerreotype’”, The Knickerbocker, vol. 14, n° 6 (décembre 1839), p. 560-561, et “The Daguerreotype”, The New-Yorker, vol. 8, n° 13 (14 décembre 1839) p. 205 (voir http://www.daguerre.org/resource/texts/knicker.html et gouraud.html).
Voir surtout R.Taft, op. cit., p. 41-43 et 460-461¤; le récit très détaillé de C.Mabee, op. cit., p. 233-241, qui publie de nombreux extraits du journal de Morse pour l'hiver et le printemps 1840¤; et F. et M.Rinhart, American Daguerreotype, op. cit., p. 30-36, p.392¤; voir en outre, pour une reconstitution minutieuse de la date d’arrivée de Gouraud à New York, R. D. Wood, op. cit. La correspondance entre Morse et Rendu, conservée dans les archives Morse à la bibliothèque du Congrès, suggère de la part du fonctionnaire français une attitude légère et incohérente. C.Mabee, op. cit., p. 406, donne un aperçu de la carrière ultérieure de Gouraud aux États-Unis, qui semble avoir été celle d’un marchand d’illusions (il publia notamment une Phreno-Mnemotechny, or the Art of Memory [New York, 1845] et une Practical Cosmophonography, a System of Phonetic Alphabet [New York, 1850]). Le parcours de François Gouraud, qui reste largement méconnu de la bibliographie française (cf. Q. Bajac et D.Planchon-de Font-Réaulx, op. cit., p. 338), mérite de toute évidence une étude approfondie, qui devrait notamment éclairer la genèse et la nature exacte de ses relations avec Daguerre.
Cit.in S.Prime, op. cit., p. 404-405.
Ce discours, considéré au xixe siècle comme une pièce importante de l’histoire artistique de la photographie américaine, était reproduit intégralement par M. Root, op. cit., p. 390-392. Voir sur tout ceci C.Mabee, op. cit., p. 229-230 et 407. Sur l'optimisme photophile des peintres américains (qui eut cependant ses détracteurs), voir la thèse fondamentale d'Elizabeth Lindquist-Cock, The Influence of Photography on American Landscape Painting, 1839-1880 (1977).
H.S. Snelling, op. cit., p. 7-9.
Voir mon article à paraître dans Études photographiques, n° 16, “Le point de vue français dans l’affaire Hill”.
Lettre de M. Brady à S. Morse, 18 février 1855, Morse Papers, General Correspondence, Bibliothèque du Congrès.
M. Brady, “Townsend interview” (1891), repr. in Vicki Goldberg (éd.), Photography in Print, Writings from 1816 to the Present, New York, Simon and Schuster, 1981, p. 201 (en ligne¤: http://www.daguerre.org/ resource/texts/brady.html).
En 1858, le Mechanics Club discuta de la question du premier portrait photographique américain et s’adressa à ce sujet, entre autres, à Morse et Draper. Parmi les témoignages les plus importants d’élèves et d’amis de Morse, on citera celui d’Albert S. Southworth dans le Philadelphia Photographer, vol. 8 (1871), p. 315. Parmi d’autres exemples de déclarations données par Morse à des mémorialistes, voir celle, très similaire à celle citée ci-après, que reproduit Abraham Bogardus, “The Daguerreotype”, St. Louis and Canadian Photographer, vol. 11, n° 12 (décembre 1893), p. 534-538. Voir aussi¤: “Professor Morse, And The Telegraph”, Scribner's Monthly, an Illustrated Magazine for the People, vol. 5, n° 5 (mars 1873), p. 579-589 (texte illustré, hagiographique et très tendancieux) ; D. T. Davis, “The Daguerreotype in America”, McClure’s Magazine, vol. 8, n° 1 (novembre 1896), qui fait une place considérable à Morse et à ses souvenirs, et la réponse cinglante de Julius F. Sachse, “The Daguerreotype in America”, The American Journal of Photography (décembre 1896), p. 552-557, texte devenu classique et qui réhabilite, contre la prééminence excessive accordée à Morse par Mme Davis, le rôle des pionniers de Philadelphie¤; A. Bogardus, “The Lost Art Of The Daguerreotype”, The Century Magazine (New York), vol. 68, n° 1 (Mai 1904) p. 83-91 (tous ces textes sont disponibles en ligne sur www.daguerre.org/ resources/texts) ; ainsi que les biographies de Morse par S. I. Prime (1875) et E. L. Morse (1904) déjà citées.
Edward Wilson, “Our Picture”, The Philadelphia Photographer, janvier 1872, vol. 9, n° 97, p. 4 (en ligne¤: http://www.daguerre. org/resource/texts/morse.html). Le même volume du magazine contient une nécrologie de Morse, p. 130.