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    <title>Études photographiques</title>
    <link>http://etudesphotographiques.revues.org</link>
    <description>Études photographiques est une revue semestrielle publiée par la Société française de photographie avec le concours du CNL, du CNRS et de l'université de Ryerson.</description>
    <generator>Lodel 0.8</generator>
    <item>
      <title>Par-delà le vrai et le faux ?  Les authenticités factices  d’Edward S. Curtis et leur réception </title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3283.html</link>
      <description>
        <![CDATA[
        <p class="resume" style="margin-left:0.0in; margin-right:0.3937in; text-indent:0.0in;" dir="ltr">Entre 1907 et 1930, le pictorialiste américain Edward S. Curtis photographie quelque quatre-vingts peuples amérindiens et publie plus de 2 200 photogravures dans sa grande encyclopédie en vingt volumes <em>The North American Indian</em>. Dès la parution des premiers volumes jusque dans les années 1990, la réception de ce corpus s’est largement polarisée sur la problématique du vrai et du faux, à la fois dans les milieux scientifiques et artistiques, savants et populaires. La question de la vérité imprègne ainsi les discours produits sur cette œuvre – oscillant entre «<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>crédulité<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>» parfois crasse (posture «<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>idolâtre<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>») et une traque presque paranoïaque du faux (approche «<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>révisionniste<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>» et posture «<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>iconophobe<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>»). Or, pourquoi une photographie si ostensiblement bricolée a-t-elle été si fréquemment évaluée à l’aune de son quotient de réalisme<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>? Après avoir retracé un panorama de la trajectoire critique de<em> The North American Indian</em> et proposé une revue historiographique, il s’agira de s’extraire de l’axiomatique du vrai et du faux pour proposer une nouvelle heuristique permettant d’aborder des aspects inexplorés de l’œuvre. </p>]]>
      </description>
      <author>gervaisthierry@free.fr         (Mathilde Arrivé (Université Paul-Valéry Montpellier III))</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
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    </item>
    <item>
      <title>Un avatar tchécoslovaque de  la “Fifo”. L’“Exposition internationale de photographie” à Prague en 1936</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3284.html</link>
      <description>
        <![CDATA[
        <p class="resume" style="margin-left:0.0in; margin-right:0.3937in; text-indent:0.0in;" dir="ltr"><span style="letter-spacing:0.0020in;">Inaugurée à Prague le 6 mars 1936, l’“Exposition internationale de photo­</span>graphie”, organisée par l’Association d’artistes Mánes, brosse un tableau contrasté de la modernité photographique en Tchécoslovaquie. À la suite de la manifestation “Film und Foto”, dite “Fifo”, qui eut lieu à Stuttgart en 1929, les commissaires d’exposition ont réuni des épreuves issues de toutes les disciplines. Mais ils s’écartent du modèle allemand en mettant l’accent sur l’utilité sociale des œuvres, la seule invention formelle leur paraissant insuffisante. Le propos fédérateur inspiré par la “Fifo” intervient dans un contexte avant-gardiste pragois singulier, traversé d’une part par les résidus d’un répertoire social et militant qui triomphait autour de 1933, au plus fort de la crise économique, et d’autre part par l’arrivée à maturité d’une photographie expérimentale imprégnée de surréalisme. À travers un choix d’œuvres qui reflète cette situation contradictoire, écartelé comme il l’est entre expérimentation moderniste et photographies sociale et militante, les organisateurs semblent appeler de leurs vœux une possible conciliation des deux pratiques. Un retour sur la façon dont s’articulent les usages utilitaires, artistiques et engagés au sein de l’exposition permet d’éclairer un cheminement didactique qui tend vers l’idéal d’une synthèse entre forme et contenu.</p>]]>
      </description>
      <author>gervaisthierry@free.fr         (Fedora Parkmann)</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
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    </item>
    <item>
      <title>Le Wiederaufbau de la perception.  La photographie allemande  dans l’après-guerre, 1945-1950</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3286.html</link>
      <description>
        <![CDATA[
        <p class="resume" style="margin-left:0.0in; margin-right:0.3937in; text-indent:0.0in;" dir="ltr">Dans cet article, Andrés Mario Zervigón s’interroge sur l’absence frappante de toute innovation esthétique dans la photographie allemande au cours des cinq années qui ont suivi la fin de la Seconde Guerre mondiale. En examinant plus précisément le genre connu sous le nom de <em>Trümmerfotografie</em> [photographie de ruines], l’auteur se demande pourquoi ce corpus d’images est si conventionnel dans son contenu comme dans son style malgré le caractère choquant du sujet. Il propose comme hypothèse qu’après les horreurs du fascisme et de la guerre, la production d’images en Allemagne a été marquée par un déni psychologique, un sentiment de culpabilité et une profonde mélancolie. En conséquence, l’industrie de plus en plus florissante des périodiques illustrés et des livres de photographies diffuse dans le pays des approches picturales tièdes qui cherchent dans les faits à soulager une perception des images encore très marquée par le traumatisme, et à la reconstruire.</p>]]>
      </description>
      <author>gervaisthierry@free.fr         (Andrés Mario Zervigón (Rutgers et The State University of New Jersey))</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
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    </item>
    <item>
      <title>Transmettre les images à distance. Chronologie culturelle de la téléphotographie dans la presse française</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3291.html</link>
      <description>
        <![CDATA[
        <p class="resume" dir="ltr">En histoire de la photographie et des médias, la téléphotographie, ou transmission des images à distance, a essentiellement été abordée sous l’angle technique et pour les premières années de son existence. Centré sur le cas français, cet article ambitionne de revisiter cette histoire et d’aborder cette innovation à la lumière des usages de la photographie dans la presse. Il met en évidence une chronologie différente de celle jusque-là proposée, avec un développement longtemps restreint de cette technique, tout au long des années 1920, suivi d’une phase de progression visible dans les dernières années de l’entre-deux-guerres. Cette analyse permet de sortir de la seule perspective technique et révèle que cette lente appropriation s’explique, au-delà des perfectionnements du procédé, par l’évolution des pratiques professionnelles du monde de la presse, le rôle attribué à la photographie dans la construction de l’information et l’engouement suscité par l’instantané d’actualité.</p>]]>
      </description>
      <author>gervaisthierry@free.fr         (Myriam Chermette)</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
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    </item>
    <item>
      <title>Charles Henri Ford dans  l’œil du viseur. Cecil Beaton  et l’érotisme de la culture populaire dans les tabloïds new-yorkais</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3292.html</link>
      <description>
        <![CDATA[
        <p class="resume" style="margin-left:0.0in; margin-right:0.3937in; text-indent:0.0in;" dir="ltr">Vers le milieu des années 1930, lors d’une de ses visites périodiques à ses employeurs de <em>Vogue </em>à New York, le photographe britannique Cecil Beaton photographiait le jeune écrivain américain Charles Henri Ford allongé sur un lit de tabloïds. Ce portrait révèle l’intérêt homoérotique de Beaton pour les eaux troubles de la culture populaire américaine. En analysant la réaction de Beaton à la culture violente de New York et au sensationnalisme qui caractérise les tabloïds, l’auteur situe le portrait de Ford dans une perspective <span style="letter-spacing:0.0020in;">transatlantique. Ainsi contextualisée, </span>cette image illustre la répulsion des Britanniques – qui s’accompagne à un degré égal de fascination et d’excitation – à l’égard de certains excès de la culture de masse américaine. Ford étant l’un des grands porte-parole de la sous-culture homosexuelle new-yorkaise, l’image est chargée d’indices et de signes renvoyant à l’homoérotisme. Beaton utilise l’esthétique des tabloïds new-yorkais (et leur matière physique) pour composer une photo­graphie violente et érotique, qui relève tout à la fois de l’art des élites et de la culture des masses populaires.</p>]]>
      </description>
      <author>gervaisthierry@free.fr         (Ryan Linkof (Photography Department et Los Angeles County Museum of Art))</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
      <guid isPermaLink="true">http://etudesphotographiques.revues.org/index3292.html</guid>
    </item>
    <item>
      <title>Guerre et iPhone. Les nouveaux fronts du photojournalisme</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3294.html</link>
      <description>
        <![CDATA[
        <p class="resume" style="margin-left:0.0in; margin-right:0.3937in; text-indent:0.0in;" dir="ltr"><span style="letter-spacing:8.0E-4in;">Plus qu’un simple pourvoyeur d’images </span>amateur, le téléphone portable s’impose aujourd’hui comme une plate-forme de diffusion mobile, le point nodal d’une nouvelle économie de l’information, mais aussi l’instrument d’une redéfinition des compétences photojournalistiques, voire l’agent d’une relégitimation de la photographie de presse. C’est sur ce dernier point que le présent article entend proposer une analyse. Quelle forme de supplément symbolique l’usage du iPhone apporte-t-il aux professionnels de la presse<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>? Quel type de mérite et de reconnaissance un photojournaliste chevronné peut-il tirer du recours à une technique familière de tous<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>? Quel régime de vérité la téléphonie mobile construit-elle une fois intégrée au champ de l’information<span style="font-family:'Lucida Grande';"> </span>? Ces questions apparaissent d’autant plus cruciales que nous assistons depuis quelques années à une recrudescence de l’emploi du iPhone dans le domaine de la photographie de guerre, secteur porteur des plus hautes aspirations de la profession. </p>]]>
      </description>
      <author>gervaisthierry@free.fr         (Vincent Lavoie (Université du Québec Montréal))</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
      <guid isPermaLink="true">http://etudesphotographiques.revues.org/index3294.html</guid>
    </item>
    <item>
      <title>Transition délicate</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3344.html</link>
      <description><![CDATA[]]></description><author>gervaisthierry@free.fr         (Thierry Gervais)</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
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    </item>
    <item>
      <title>Approaches to History</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3342.html</link>
      <description><![CDATA[]]></description><author>gervaisthierry@free.fr         (Thierry Gervais)</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
      <guid isPermaLink="true">http://etudesphotographiques.revues.org/index3342.html</guid>
    </item>
    <item>
      <title>A Delicate Transition</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3345.html</link>
      <description><![CDATA[]]></description><author>gervaisthierry@free.fr         (Thierry Gervais)</author>
      <pubDate>Tue, 05 Feb 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
      <guid isPermaLink="true">http://etudesphotographiques.revues.org/index3345.html</guid>
    </item>
    <item>
      <title>Approches de l'histoire</title>
      <link>http://etudesphotographiques.revues.org/index3341.html</link>
      <description><![CDATA[]]></description><author>gervaisthierry@free.fr         (Thierry Gervais)</author>
      <pubDate>Wed, 30 Jan 2013 00:00:00 +0100</pubDate>
      <guid isPermaLink="true">http://etudesphotographiques.revues.org/index3341.html</guid>
    </item>
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